新世纪最好的歌舞片居然不是《爱乐之城》!而是它

提到最近最热的影片,毫无悬念绝对是《爱乐之城》,去年看过的人把它列为年度最佳影片,而今年在国内上映的日期也成为大家关注的焦点,但不管它多么好,相信一不会有这部歌舞片优秀。

提到最近最热的影片,毫无悬念绝对是《爱乐之城》,去年看过的人把它列为年度最佳影片,而今年在国内上映的日期也成为大家关注的焦点,

相信它的优秀一定不仅仅是今年金球奖七提七中的傲人成绩能体现的,但不管它多么好,相信一定不会有这部歌舞片优秀。

新世纪后最好的歌舞片一定是罗伯·马歇尔《芝加哥》,影片当年可是在奥斯卡上获得了 13 项提名,最佳影片,最佳导演,四项最佳表演奖,最佳改编剧本,都是实打实有分量的奖项。

而它最后也夺得了 6 项大奖,不仅有当年的最佳女配角凯瑟琳·泽塔-琼斯,而且也获得了那一年的最佳影片。不仅如此,这部影片被影评家评为 2002 年十佳片之一继2001 年音乐片《红磨坊》获得轰动效应之后,《芝加哥》的出现也在世界影坛掀起狂澜,标志着一蹶不振的歌舞电影东山再起。

这部影片的导演正是凭借这部影片获得了主流关注而闻名的罗伯·马歇尔,而他之后也执导了因为章子怡而被国人所熟知的《艺妓回忆录》,后来也获得了执导《加勒比海盗》这个大IP的机会,从而执导了第四部《惊涛骇浪》

虽然他最擅长的还是歌舞片类型,后来执导了歌舞片《九》、《魔法黑森林》,但是质量却怎么也比不了这部了。

提起芝加哥这个城市,可能大家想到的都是混乱,到处都是犯罪事件,满街都是流窜的小混混,这也是《黑暗骑士》在芝加哥取景的原因,大家都认为蝙蝠侠中的糜乱的哥谭市也许就是芝加哥的样子,

而这部影片直接的片名就叫《芝加哥》,那么也一定少不了以犯罪为主题的故事,而该影片最为巧妙的就是利用歌舞片的形式将这个故事讲出来,更加体现出这个城市的荒诞与浮夸。

20世纪20年代,浮华的芝加哥是爵士歌舞、狂欢纵饮和男欢女爱的天堂。在经济虚假繁荣的时代,芝加哥也是令人寒心的灰色名利场。

歌舞电影《芝加哥》来源于莫林·沃特金斯的戏剧《勇敢的小妇人》,这部戏剧以1924 年一件轰动一时的谋杀案为基础, 1927 年被改编为舞台剧第一次搬上银幕。经过多位导演的改编,在百老汇的舞台上赢得了无数掌声。

最新的银幕版本《芝加哥》,吸收了所有先行者的精华,包括沃特金斯的芝加哥寓言故事、抒情诗风格和美妙的旋律,继承了福赛设计的舞蹈动作加上电影制作的特殊技巧。

作为歌舞片,影片主要依靠歌舞来刻画角色和发展故事,演员的歌舞技巧为影片增色不少。导演多次使用交叉蒙太奇的手法切换叙事,和许多充满创意的转场让故事和歌舞流转自然,打动人心。  

20年代的爵士乐,歌舞升平的酒吧,昏暗的复古色调,刻意制造的老式打字机和照相机的复古音效,加上舞台擅长的各种灯光效果,影片巧妙利用声光色,呈现给我们一场视听盛宴。 

维尔玛(凯瑟琳•泽塔-琼斯饰)是一个夜总会舞女,名气不大。因为一怒之下枪杀了出轨丈夫而被关进大牢。比利(理查德•基尔饰)是当地一个靠打谋杀案官司而提升知名度的律师,他受理了这桩案件,心中有着自己的打算。他借助媒体炒作维尔玛的案子,一方面维尔玛瞬间成为红人,而他自己也声名大振。

然而洛克茜(芮妮·齐薇格 

饰)的案件却让比利转移了注意力。梦想成为歌星的洛克茜也是因为怒杀男友而身负罪名,比利决定要把她包装成楚楚可怜的受害者,令媒体更疯狂的大肆报道。 

维尔玛觉察形势不妙,为了成名,她跟洛克茜之间的斗法不可避免的开始了。

故事的剧情也是围绕了为了脱罪,为了成名,为了名利场上那些虚弱的争斗,本身带有的都是丑陋与阴暗,但却在这部影片中随着舞女的舞蹈,爵士调的韵律,将整件罪恶变成一件审美。

群舞的舞步由导演精心设计,突出各种腿部弯曲的角度,使身体重心更接近地面,下半身具有弹性。无论是前进、退步、踢腿还是地面动作,都强而有力,自由中不失妩媚性感,混乱中凸显仇恨和杀气。

灯光渐渐暗淡,舞蹈以女犯人们双腿横劈手部质问的姿态结束。一曲作罢,一切都回复到舞台的最原始状态,她们依旧被关在铁窗内,她们攀爬、挣扎,强烈的顶光让她们的仇怨显得异常无力。

而到了律师这里,一群女子尽态极妍,跳着脱衣舞,呼唤着,从监狱到舞台,律师比利粉墨登场。一段歌舞,道貌盎然地唱着爱情,却翻滚在金钱和肉欲之中。

曾主演过《美国舞男》《漂亮女人》《不忠》的理查德·基尔虽年过五旬,经过两个月的短暂训练,就能歌善舞,把这位爱钱如命、翻云覆雨的“法”场高手刻画得活灵活现。

即使如此,他却是追求名利者的福音。凯丽花钱请他洗脱罪名,在监狱中也得到了妈妈的特殊照顾。外表甜美的洛克茜是一只容易被玷污的小白兔,她很快学会了监狱的手段,利用丈夫收买了比利,和凯丽的地位也悄然互换。

在比利的巧言包装下,洛克茜变成了单纯的少女,杀人犯变成了获得同情为了爱情的姑娘,而新闻发布会沦为一场木偶戏,场面活像一个口技表演晚会,而洛克茜则是一个淫荡的洋娃娃。这也可以说是全片最为精彩而有想法的一场戏。

导演在这里突出描绘了律师操纵传媒的能力,讽刺了司法和媒体的唯利是图。这场欢乐的闹剧,让洛克茜一举成名,却也让她看透了自己的渺小。

一场独舞,洁白灯光下的洛克茜道出了作为人妻的心酸,被情夫欺骗的落寞,还有对美丽梦想的欲望,就像舞台多面的镜子一样,人性也具有多重性。

而被比利操控的演员,一旦时过境迁,只剩毫不留情的抛弃。凯丽便是被遗弃的演员之一,于是她嫉妒,试图挑拨,也试图讨好合作。面对洛克茜,凯丽利用椅子的一场独舞精彩绝伦,

干净利落的动作,对椅子、楼梯、桌子道具的运用,恰当的切合了独白。然而,在若隐若现的牢笼禁锢之下,她夸张的舞步和汹涌的征服欲尽显无力。

而在律师的运作下,最后洛克茜也终于无罪释放,但最为讽刺的是,她还没来得及走出法院,外面街头的新闻就已经完全抢了她的风头,这里就是芝加哥,总会有新闻。即便获得了自由,但洛克茜为自己设计的春秋大梦终将幻灭。

而到了最后,随着她们女性意识的觉醒,她们也终将获得自我的胜利,在最后华丽的舞台上,洛克茜终于和凯丽合作,一曲“爵士姐妹花”,隐隐若现的性感,小有心机的动作,她们赢得了星光和如雷掌声便是佐证。

而这看似美好的结局,其实也是导演对这个城市的又一次嘲讽,在这一次的完美表演后不久,按照时间线来看,就将迎来美国的经济危机,最后芝加哥的歌舞也终将冷淡。

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